Esta bandera argentina con las firmas de todos los presidentes elegidos democráticamente desde 1983 hasta el presente es testimonio de la continuidad democrática en nuestro país, pero también es evocación de aquello que nos fue arrebatado en tantos momentos de nuestra historia política: nuestro derecho a elegir libremente a nuestros representantes.

Buenos Aires, 1833

En 1832, el Gobernador de Buenos Aires, Don Juan Manuel de Rosas firmó un decreto por el cual fomentaba la exigencia de usar el cintillo federal en el territorio de la Provincia de Buenos Aires. Este distintivo también fue conocido como divisa punzó (por su color rojo intenso).
Fue durante varios años el símbolo de la lealtad al sistema federal de gobierno, con la curiosidad de que su empleo trascendió los días de la Confederación Argentina, que era donde se había originado.
La prenda lleva la leyenda pintada «Federación o muerte».

Casco y mochila de comando usados en la guerra de Malvinas.
El 2 de abril de cada año, se recuerda a los soldados que participaron en la Guerra de Malvinas en el año 1982.
Nuestra colección cuenta con un casco perteneciente a un miembro del Regimiento de infantería 25 que participó del primer desembarco en las islas Malvina. También con una mochila que formó parte del equipo de combate de un comando anfibio. Ambos elementos se acompañan de un conjunto de 15 fotografías: 9 tomadas por un combatiente argentino y 6 distribuidas por las fuerzas Armadas a los oficiales que participaron de aquella gesta.

El 31 de enero de 1813 se inauguró la Asamblea General, con el propósito de lograr la emancipación y redactar la Constitución del Estado de las Provincias Unidas. La abolición de la esclavitud, la igualdad indígena y la prohibición de aplicar torturas y tormentos son algunos de los principios fundamentales que nos legó esa Asamblea.
El documento lleva la fecha de 3 de febrero de 1813, con el decreto firmado por la Asamblea Soberana General Constituyente (conocida hoy como Asamblea del Año XIII).

El 9 de septiembre de 1947 una multitud de mujeres se agolpó en las inmediaciones del Congreso de la Nación para exigir a los legisladores la aprobación la ley de sufragio femenino. El 11 de noviembre de 1951 las mujeres pudieron acudir por primera vez masivamente a ejercer su derecho democrático. ⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
En el museo se encuentra una de las urnas utilizadas aquel histórico día de 1951 y que Ilustra el artículo 21 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos: “Toda persona tiene derecho a participar en el gobierno de su país, directamente o por medio de representantes libremente escogidos”.

Eva Duarte de Perón, conocida mundialmente como “Evita”, fue una de las mujeres más reconocidas de la historia argentina. Como Primera Dama asumió un rol importante en la presidencia de Juan Domingo Perón, trabajando por los derechos de los más necesitados: los humildes, los trabajadores, los ancianos y las mujeres.
Los cambios sociales, económicos y el nuevo lugar de la mujer dieron en aquellos años un giro importante a la vestimenta femenina, y Eva se apuntó a esas nuevas tendencias.
La feminidad inevitable, natural, que poco sabía de impostaciones y mucho tenía de elegancia innata, también fue parte de su estilo y de su vestuario.

El 9 de julio de cada año se celebra en la Argentina el Día de la Independencia. Es una fecha importante, ya que evoca la jornada en que un grupo de representantes de las Provincias Unidas confirmó por escrito su intención de poner fin a siglos de dominio colonial español.
La declaración de la independencia fue un acto soberano y colectivo. El histórico Congreso de Tucumán reunió por primera vez a 28 diputados quienes sesionaron y debatieron durante muchos meses para proyectar una nueva nación. Allí se trazaron los primeros lineamientos de lo que luego sería la Argentina.
El documento que forma parte de nuestra colección fue impreso días después del 9 de julio de 1816 por la imprenta de M. J. Gandarillas y socios, en la ciudad de Buenos Aires, en lengua Castellana, Quechua y Aymará

Los grilletes eran instrumentos de tormento que se sujetaban a los tobillos, al cuello o las muñecas de los esclavos. El que se encuentra en el Museo Internacional de la Democracia data del siglo XVIII. Está forjado en hierro y cumplía la función de imposibilitar el caminar de los esclavos, condicionando su movilidad hasta límites infrahumanos.

Pertenecientes a la ligera caballería de los ejércitos nacionales y provinciales argentinos de principios del siglo XIX.

Los ejércitos del siglo XIX estaban distribuidos en tres armas: infantería, caballería y artillería. Las técnicas de combate eran muy simples: ataques frontales de infantería apoyada por artillería, mientras la caballería protegía los flancos o intentaba rodear a las fuerzas enemigas.
La caballería era poco numerosa, dado que los criollos desdeñaban la caballería y consideraban a la lanza como un arma indígena. Su uso se veía limitado por la carencia de un entrenamiento adecuado, pero la recluta de milicias se extendería rápidamente entre la población rural del interior, y su prestigio se incrementaría a partir de la creación del Regimiento de Granaderos a Caballo, cuerpo de caballería especializado en choques armados a gran velocidad. A partir de ese momento, la superioridad de la caballería patriota se mantuvo durante el resto de la guerra, sustentada en la habilidad de sus jinetes.
En nuestra colección se encuentra el arma característica portada por un soldado de caballería de aquella época.

Siglos XVIII y XIX

Colección de monedas acuñadas y de uso en Argentina, desde tiempos coloniales hasta fines del siglo XIX. La misma perteneció a las familias Montes de Oca y Ezcurra.
El conjunto posee piezas destacadas, como una de las monedas acuñadas en la ceca de Potosí en 1813; las primeras que acuño el Banco Nacional en 1823; ejemplares de las amonedaciones de Córdoba y La Rioja, una con el busto de Juan Manuel de Rosas, y otras fechadas después de caseros, desde 1853 en adelante, con la indicación de Confederación Argentina.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140 grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Paisaje de río. En primer plano -en el ángulo inferior derecho- una fracción de costa. En el izquierdo, una lengua de terreno cubierto con vegetación baja. En el cuarto superior derecho, un caserío sobre lomas costeras y, en el izquierdo, una barranca alta. Imagen rectangular, encuadrada con una línea de lápiz. Amplios márgenes. Al pie, centrado, manuscrito con tinta marrón, en francés: 16 Avril. 46.

Cuadernillo único, impreso en papel industrial. El cuarto superior de la tapa lo ocupa el titular, con los datos de la edición (Revista Así 2da (año VII, nº 322) del 10 de julio de 1969. El resto, lo ocupa el rostro de Vandor, yacente. Presenta marca de plegado horizontal, manchas sobre el titular y en el ángulo inferior derecho, pequeñas rasgaduras y faltantes en lomo y en bordes de tapa y contratapa.

Bandera argentina construida a partir de dos piezas cosidas entre sí. Cada una de ellas tiene, en la banda central, un sol bordado con hilos de metal dorado y seda marrón. La cara principal ha sido firmada, con diversos marcadores de tinta, por los siguientes presidentes argentinos: Dr. Raúl Alfonsín, Dr. Carlos Menem, Dr. Fernando de la Rúa, Dr. Néstor Kirchner, Dra. Cristina Fernández e Ing. Mauricio Macri. En uno de los lados están cosidas cuatro cintas dobles para ataduras y la etiqueta del fabricante.

Encuadernación media pasta con papel marmolado en colores rojo y negro, y  lomo de cuero con 5 nervaduras. Títulos dorados a la hoja. Las guardas también se encuentran marmoladas en color azul. En la portada: Un sello, en tinta azul, “Vicente Corvalán”. Un sello, en tinta roja, “Biblioteca de Dardo Corvalán Mendilaharsu”. Firma, en tinta negra, sobre el sello rojo. En la guarda de la tapa: En el centro una etiqueta roja simulando lacre con la inscripción “Librería La Facultad, Juan Roldan, Florida 413, Buenos Aires”. Sobre esa etiqueta el papel marmolado aparece desdibujado en un amplio rectángulo de donde, probablemente, fue despegado un ex – libris En la tapa original: En el tercio inferior, el mismo sello rojo ya mencionado.

Bifolio de papel de color claro, de bajo gramaje, verjurado, con renglones impresos en azul. Escrito en la totalidad de la primera página y en dos tercios de la segunda, rubricado al final del texto con las dos iniciales y el apellido. El texto escrito en cada página es visible en la otra.

Ocho hojas manuscritas con tinta solamente en el anverso, numeradas -excepto la primera- en el ángulo superior izquierdo. Papel con marca de agua repetida en todas las hojas. Dicha marca se ubica a 3 cm. del margen izquierdo en la primera hoja desplazándose progresivamente hasta ubicarse a casi 9 cm. en la última.

Papel plegado formando un folio. La primera página presenta una marca de agua “J. Whatman” paralela a su borde externo, el número “32” en lápiz -en ángulo superior derecho- y en el izquierdo un sello gofrado donde se lee BATH. Dicha página contiene, manuscrita, una carta dirigida al señor Don José Rondeau y la firma corresponde a Juan Manuel de Rosas.

Bifolio con un sello gofrado en su ángulo superior izquierdo. El texto ocupa 3/4 superior de la cara externa. La firma de Julio A. Roca -al pie del texto- exhibe una rúbrica notable.

Papel a mano, verjurado y con marca de agua Silade 1822. Margen superior y margen izquierdo muy amplios y margen derecho inexistente. Encabezado con lugar y fecha, el texto se concentra en el área central de la hoja, cerrando con la firma del presidente. Al pie, el destinatario y la firma del escribiente. En el ángulo superior izquierdo, con la misma tinta, el número 6. En el superior derecho, una pequeña mancha de tinta.

Nota firmada por Sarratea, Paso y Rivadavia (secretario) Al pie se lee “Sor. D. Bernardo Lecoq” A contraluz se evidencian los corondeles y puntizones del papel y, en el centro, una marca de agua.

Anverso: En un círculo central, las figuras de una mujer sujetando una tabla con los nombres de los autores del decreto; un hombre sosteniendo una antorcha y, como fondo, la imagen de una nave. Bordeando el círculo, una frase expresa el criterio del Gobierno Argentino hacia la inmigración. Reverso: Dos bloques de texto orlados con guirnaldas de laurel. El mayor expresa el tema de la medalla; el más pequeño, el nombre y cargo del responsable. Datos del estampador en el tercio inferior del reverso.

Texto encabezado por el lema partidario, contenido entre el cargo y el nombre de Justo José de Urquiza, destacados en negrita.

Documento encabezado por el lema partidario, contenido entre Considerandos y Decretos referidos a la jornada del 3 de febrero de 1852, publicado por los representantes de la Provincia de Entre Ríos. Se observan manchas difusas en el extremo superior izquierdo. Dorso laminado con papel de restauración.

Documento en papel industrial, impreso en una sola cara y con firma manuscrita. Impresión de fondo en azul claro, tipografía en negro, escudo argentino -en margen superior izquierdo- en los colores correspondientes. Firmado -en el margen inferior derecho- con birome de tinta negra. Margen derecho guillotinado, los demás troquelados

4 cuadernillos, los tres primeros de 4 hojas cada uno y el último, 1 folio. Están cosidos con dos largas puntadas a 1 centímetro del pliegue. La cubierta es una hoja en blanco del mismo papel, adherida sobre el cuadernillo.

Veintiséis retratos de 60 x 75 mm., ordenados formando un gran óvalo orlado con cintas y coronado por un escudo argentino enmarcado con banderas, lanzas y torres. Al pie de la composición, la imagen de un edificio con la leyenda Cabildo de Santa Fe y, en el centro, un libro abierto con el título de la obra. Referencias sobre los retratados, agrupadas a ambos lados de la imagen del Cabildo Firma poco legible en el ángulo inferior derecho del reverso.

Bloque de texto: 4 cuadernillos, cosidos con 2 puntadas, sin soporte. Tres: de 4 hojas cada uno. El último: de 3 hojas, faltando, presuntamente, la hoja final. Los cuadernillos: Están cubiertos con tapa y contratapa de papel, impresas en papel diferente al del bloque de texto. En margen superior de la tapa se lee: Sr. Ministro Secret. Gral.

En el centro de la pieza se destacan tres imágenes de batallas, rodeadas por los retratos de los ciudadanos y guerreros homenajeados, textos explicativos, banderas, escudos de las Catorce Provincias y, coronando, el Escudo Nacional Argentino.

Texto, encabezado por el título ACTA, en el que se relata el episodio en el que las provincias de la Unión declaran la Independencia de los reyes de España. A continuación, el subtítulo DECLARACIÓN precede a la transcripción del documento.    El conjunto está recuadrado por una guarda que lleva al pie el nombre de los impresores. En el ángulo inferior derecho del documento, manuscrito, se lee: (documento que circuló en Bs. As. el 30 de agto. de 1816, y en las provincias)  

Retrato, firmado por H. Hofer, contorneado por un rectángulo redondeado, de tres líneas paralelas. Al pie, centrados, impresos el nombre del retratado y su cargo. A la derecha, impreso el nombre del grabador y a la izquierda la firma manuscrita de Derqui.

Texto -encabezado por el lema partidario- contenido entre el cargo y el nombre de Justo José de Urquiza, destacados en negrita.

Folio de papel verjurado, con marca de agua (corona) en el centro. En el ángulo inferior derecho, sello gofrado Antonio Santamarina Bs. As. Debajo de éste, la palabra duplicado, impresa con sello de tinta azul. Márgenes escasos, muy guillotinados. En los márgenes inferior y derecho de la página 3, rastros de transferencia de tinta ajenos al documento.

Una hoja de papel industrial verjurado, manuscrita con tinta ferrogálica solamente en el anverso. El texto se concentra, en su casi totalidad, en los dos tercios derechos. En el ángulo superior izquierdo, a un centímetro de los bordes, presenta un sello gofrado. La imagen es la de una cruz de malta orlada por una circunferencia formada por diez semicircunferencias. En el ángulo inferior izquierdo de la mitad derecha del tercio superior, se percibe el rastro, en rojo, de un número 3 invertido.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Imagen de una costa. Como fondo -en el centro de la escena- un montículo con frondosa vegetación. Hacia la izquierda, sobre la orilla, un rancherío, dos jinetes en sus cabalgaduras y, en primer plano, sobre el río, una embarcación con las velas arriadas. A la derecha otra, tripulada, con el velamen desplegado. El formato de la obra es rectangular, aunque sus lados superior e izquierdo se presentan redondeados.. Al pie, un texto manuscrito con tinta marrón, en francés: Station de Farape (-le de) Uruguay (Septbre= .46.)

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Escena costera, con frondosa vegetación. En el centro de la imagen: un rancho, animales y personas. En primer plano, a la izquierda, una embarcación a vela, tripulada. Imagen rectangular enmarcada con una doble línea de tinta marrón. Amplios márgenes. El rectángulo incluye también un espacio en blanco al pie del dibujo. Allí el texto -manuscrito con tinta aparentemente idéntica a la del recuadro- en francés: Isla Grande, habitation del Commandante Don Pedro, Uruguay, Avril 1846.

Fecha 12/12/1950, Buenos Aires, con siete firmas, en página de cortesía.

Impreso en cuadernillos en papel industrial, áspero, que se presenta amarilleado y con los bordes oscurecidos. Encuadernado cosido, con cubierta de cartón impresa a color, con una gran pérdida triangular del acabado de color en la contratapa. Las primeras hojas presentan rasgaduras, dobleces y suciedad.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. En el centro de la imagen, una embarcación a vela pasando frente a un montículo de la costa. En primer plano, un islote pequeño y otra costa. La mitad inferior de la imagen está contenida entre 3 lados de un rectángulo trazado con el mismo lápiz que el dibujo. La mitad superior -que representa el cielo- está definida con un arco. Amplios márgenes. Al pie, un texto manuscrito con tinta marrón, en francés: La Victoria, passage de Villardebon (Uruguay). 20 Avril 1846.

Rostro yacente de María Eva Duarte moldeado sobre el original realizado por don Carlos Pallarols a la muerte de ella. El rostro está cubierto con láminas de plata y la base con pintura negra.

Cuadernillos en papel industrial cosidos con hilo. Encuadernación en rústica. La tapa, cuya ceja oscila entre 5 y 8 mm., tiene en el ángulo superior izquierdo la inscripción “Crónica” Rosario, manuscrita con lápiz de color rojo.

Folio de papel industrial, oscurecido, sobre todo en bordes y líneas de los pliegues. Es una edición Extra del diario La Tribuna del lunes 1 de julio de 1974. El tercio superior lo ocupan los grandes titulares. En el centro, el rostro de Perón y en el ángulo inferior izquierdo, los de Perón e Isabel. El ejemplar presenta marcas de plegado en cuartos (1º horizontal, luego vertical) y rasgaduras y manchas en el borde inferior.

Papel hecho a mano, verjurado y con marca de agua, plegado, conformando un folio. La página 1 -preimpresa- está lacrada en el cuarto inferior izquierdo. Los datos están insertados manuscritos, las firmas corresponden a: Cornelio de Saavedra, Juan José Castelli, Manuel Belgrano, Miguel de Azcuénaga, Manuel Alberti, Domingo Matheu, Larrea, Mariano Moreno. La página 2 contiene, en la parte superior, dos textos manuscritos y firmados por Carrasco y ¿Oromi? La página 3 no presenta inscripciones. En el cuarto derecho de la mitad superior de la página 4 se leen cuatro se leen encolumnados los nombres: Rafael Martínez, Benito Martínez, Leandro Martínez, Claudio Martínez; debajo se lee Sor. Dn. Benito Martínez. Por encima de éste, y en tinta más clara, se lee D D Rafael. En el cuarto izquierdo, también en tinta clara dos palabras: Rafael y otra ininteligible.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140 grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Escena costera, con frondosa vegetación. En el centro de la imagen: un rancho, corrales y una huerta. En primer plano, un camino da acceso a la construcción y desde allí empalma con otro que llega al río, donde se vislumbra una embarcación a vela. Imagen rectangular, rematada con una línea de tinta marrón. Amplios márgenes. Al pie, centrado, un texto manuscrito -también con tinta marrón- en francés: Campichuëlo de l´Ile de Paysandü, Con tinta algo más clara, a la derecha se lee Uruguay. (Juillet. 46.) y a la izquierda Habitation du Pand….

Bastón de caña. Su empuñadura es una esfera de marfil, decorada con bajorrelieves curvilíneos y con pequeñas incrustaciones de metal plateado y otras -semiesféricas y levemente más grandes- de metal dorado. Está unido a su empuñadura por un anillo de metal dorado, que contiene incrustadas 8 perlas, aparentemente de mármol, de color marfil.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Imagen de una embarcación a vapor. Curiosamente, en el extremo inferior derecho de la lámina, la costa cercana fue representada en vista aérea. El resto está acorde a la perspectiva. A la derecha del barco, otra nave, desproporcionadamente pequeña. Detrás de él, la costa se eleva en dos montículos muy similares. La escena ocupa todo el soporte. Al pie, un texto manuscrito con tinta marrón, en francés: Le Grondeur, (rade de Maldonado. Sept .47.)

Bastón cónico de madera de urunday, torneada. Su empuñadura es de plata trabajada artesanalmente. 4 anillos definen 5 secciones: La superior es un pomo esférico coronado con una flor de cuatro pétalos, repujada. Un anillo define su ecuador, por sobre una semiesfera bastonada.  La segunda está repujada sugiriendo, con 12 cardos, parte de las provincias argentinas. En la tercera sección el metal forma bastones helicoidales, sobre los que se encuentra aplicado un escudo argentino de oro. La cuarta está repujada con 12 cardos y 3 pimpollos, completando así la referencia a las veinticuatro provincias y las islas del Atlántico Sur. La sección inferior contiene, acuñados, el nombre del autor, su lugar de nacimiento y su escudo familiar; la calidad de la plata y el año de asunción del presidente. La puntera es de plata, en 3 secciones definidas por 2 anillos. La media contiene, acuñados, los mismos datos que la empuñadura, excepto el año de asunción. La base de apoyatura es de acero.

Bastón cónico de madera de urunday, torneada. Su empuñadura es de plata trabajada artesanalmente. 4 anillos definen 5 secciones: La superior -el pomo- está conformada por un cilindro cóncavo coronado por una tapa convexa. El metal ha sido martellado. La segunda está repujada sugiriendo, con 12 cardos, parte de las provincias argentinas. La tercera sección es un cilindro martellado. Sobre él se encuentra aplicado un escudo argentino de oro, con su centro esmaltado. La cuarta está repujada con 12 cardos y 3 pimpollos, completando así la referencia a las veinticuatro provincias y las islas del Atlántico Sur. La sección inferior contiene, acuñados, el nombre del autor, su lugar de nacimiento y su escudo familiar; la calidad de la plata y el año de asunción del presidente. La puntera es de plata, en 3 secciones definidas por 2 anillos. La media contiene, acuñados, los mismos datos que la empuñadura, excepto el año de asunción. La base de apoyatura es de acero.

Bastón cónico de madera de urunday, torneada. Su empuñadura es de plata trabajada artesanalmente. 4 anillos definen 5 secciones: La superior -el pomo- está conformada por un cilindro cóncavo coronado por una tapa convexa. La segunda está repujada sugiriendo, con 12 cardos, parte de las provincias argentinas. La tercera sección es un cilindro liso. Sobre él se encuentra aplicado un escudo argentino de oro, con su centro esmaltado. La cuarta está repujada con 12 cardos y 3 pimpollos, completando así la referencia a las veinticuatro provincias y las islas del Atlántico Sur. La sección inferior contiene, acuñados, el nombre del autor, su lugar de nacimiento y su escudo familiar; la calidad de la plata y el año de asunción del presidente. La puntera es de plata, en 3 secciones definidas por 2 anillos. La media contiene, acuñados, los mismos datos que la empuñadura, excepto el año de asunción. La base de apoyatura es de acero.

Bastón cilíndrico de madera africana torneada. La empuñadura es de oro trabajado artesanalmente en 3 secciones. La superior y la inferior presentan 2 anillos estriados cada una. La sección media, de mayor dimensión, delimitada por otros 2 anillos estriados, está recubierta con 12 barras longitudinales, sobre las que está aplicado un escudo argentino de oro, esmaltado. En el remate de la empuñadura, en relieve, los radios de un círculo de 17 mm. Desde una perforación en la parte superior del fuste, penden 2 borlas tejidas en hilo de oro. La puntera es de oro, con 2 anillos estriados en cada extremo y base de apoyatura de acero.

Bastón cónico de madera de urunday, torneada. Su empuñadura es de plata trabajada artesanalmente. 4 anillos definen 5 secciones: La superior -el pomo- está conformada por un cilindro cóncavo coronado por una tapa convexa. La segunda está repujada sugiriendo, con 12 cardos, parte de las provincias argentinas. La tercera sección es un cilindro liso. Sobre él se encuentra aplicado un escudo argentino de oro. La cuarta está repujada con 12 cardos y 3 pimpollos, completando así la referencia a las veinticuatro provincias y las islas del Atlántico Sur. La sección inferior contiene, acuñados, el nombre del autor, su lugar de nacimiento y su escudo familiar; la calidad de la plata y el año de asunción del presidente. La puntera es de plata, en 3 secciones definidas por 2 anillos. La media contiene, acuñados, los mismos datos que la empuñadura, excepto el año de asunción. La base de apoyatura es de acero.

Bastón cónico de madera de urunday, torneada. Su empuñadura es de plata trabajada artesanalmente. 4 anillos estriados definen 5 secciones: La superior es un pomo esférico coronado con una flor de ocho pétalos, repujada. Un anillo estriado define su ecuador, por sobre una semiesfera bastonada.  La segunda está repujada sugiriendo, con 12 cardos, parte de las provincias argentinas. En la tercera sección el metal forma bastones helicoidales, sobre los que se encuentra aplicado un escudo argentino de oro. La cuarta está repujada con 12 cardos y 3 pimpollos, completando así la referencia a las veinticuatro provincias y las islas del Atlántico Sur. La sección inferior contiene, acuñados, el nombre del autor, su lugar de nacimiento y su escudo familiar; la calidad de la plata y el año de asunción del presidente. La puntera es de plata, en 3 secciones definidas por 2 anillos. La media contiene, acuñados, los mismos datos que la empuñadura, excepto el año de asunción. La base de apoyatura es de acero.

Retrato del general Roca, calvo y con barba completamente encanecida. Se muestra de pie, tres cuartos perfil izquierdo, acodado en su brazo izquierdo, con su mano derecha apoyada sobre un bastón y semi cubierta por un sombrero. Fotografía adherida sobre dos soportes secundarios. En el ángulo inferior derecho del segundo soporte se encuentra la marca del autor Witcomb, Buenos Aires, impresa en seco.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Varias embarcaciones ocupan la mayor parte de la lámina. En el margen derecho, amarradas en línea, muchas, creando una barrera y una nave semi-hundida en el ángulo inferior derecho. En el margen inferior está esbozada la costa desde la que se ve la escena. Sobre ella, a la derecha, manuscrito con tinta marrón, en francés: 20 novembre 1845. En el cuarto superior, la costa opuesta, en cuya mitad derecha se distinguen 4 fortificaciones embanderadas.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Los 2 tercios inferiores de la lámina están ocupados con embarcaciones, algunas separadas en el tercio derecho, por 2 grupos de cascos amarrados. Una nave semi-hundida ocupa el ángulo inferior derecho. En el tercio superior la costa -elevada- en la se distinguen 2 montes con 3 fortificaciones, una de ellas embanderada. En el margen inferior derecho está esbozada la costa opuesta, desde la que se ve la escena. Sobre ella, manuscrito con tinta marrón, en francés: 21 novembre 1845.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Dibujo de dos grandes embarcaciones a vela, pasando frente a un montículo de la costa. Imagen rectangular con los ángulos superiores acentuadamente redondeados y una doble línea de tinta en su base. Amplios márgenes. Bajo la línea, manuscrito con tinta marrón muy oscura, en francés: Passage de Las Higueritas (entree de l´Uruguay) Le Pandour & la Resistancia goelette orientale y más abajo -centrado- 2 Janvier 1846.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Dos grupos de naves en línea ocupan dos tercios del centro de la lámina. Cercanas la costa -dibujada en el tercio superior de la hoja- hay 2 embarcaciones más. Suman 11 en total y cada una está numerada. Detrás de las barrancas se insinúa el perfil de Rosario. En el margen inferior está esbozada la costa desde la que se ve la escena. Al pie, manuscrito con tinta marrón, en francés: Passage du Rosario (Parana) le 9 decembre 1845. En el ángulo derecho, también manuscrito, con tinta similar, las referencias de las 11 naves.

Papel industrial de gramaje aproximadamente 140grms., con bordes superior, inferior y derecho dorados a la hoja. Borde izquierdo muy irregular, con evidencias de haber pertenecido a un cuadernillo encuadernado cosido sobre 3 cuerdas. Dibujo de una gran embarcación a vela, pasando entre costas con frondosa vegetación. Imagen rectangular enmarcada con una línea de tinta marrón. Amplios márgenes. Al pie, manuscrito con tinta aparentemente idéntica, en francés: Passage de Martin chico (Uruguay) (Janvier. 46.)